Avant-Garde Jazz: دليل لتاريخ Avant-Garde Jazz

تاريخ موجز لأفانت جارد جاز

ظهر مشهد الجاز الطليعي في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي عندما بدأ موسيقيون من موسيقى البيبوب ومشهد موسيقى الجاز ما بعد البوب ​​استكشاف وتوسيع إمكانات فرقة الجاز الرباعية التقليدية أو الخماسية.

• الأيام الأولى : ظهرت بعض العلامات المبكرة للزاوية الطليعية لموسيقى الجاز على سجل عازف البيانو سيسيل تايلور لعام 1956 جاز ادفانس . يتماشى السجل مع أشكال الأغاني التقليدية وتغييرات الأوتار ، لكن شكل تايلور للارتجال يلمح إلى الموسيقى النغمية ذات الاثني عشر نغمة التي كانت تنبعث من قاعات الموسيقى الكلاسيكية في ذلك الوقت.
• ظهور موسيقى الجاز الحرة : ساعدت عازفة الساكسفون أورنيت كولمان في فتح الباب الذي كسره تايلور. مع عام 1958 شيء آخر!!!! ، 1959 شكل الجاز قادم ، 1960 موسيقى الجاز الحرة: ارتجال جماعي ، و 1960 تغيير القرن ، إيذانا ببدء كولمان في النوع الذي سيعرف باسم موسيقى الجاز المجانية ، نظير أساسي لموسيقى الجاز الطليعية. شجع كولمان زملائه في الفرقة - عازف البوق دون شيري ، وعازف الجيتار تشارلي هيدن ، وعازف الطبول بيلي هيجينز - على الارتجال مع الحد الأدنى من الاهتمام بالهيكل أو تغييرات الوتر القياسية.
• تزايد الشعبية : ألهم نهج كولمان الجذري لموسيقى الجاز فيلق من موسيقى الجاز المجانية والأرقام القياسية في الستينيات والسبعينيات. تشمل السجلات البارزة التي ساعدت في تحديد الحركة الوحدة الروحية (1964) بواسطة ألبرت آيلر تريو ، بالخارج للغداء! (1964) بواسطة إريك دولفي ، هياكل الوحدة (1966) بواسطة سيسيل تايلور ، سحر جو جو (1967) بواسطة أرشي شيب ، و الفضاء هو المكان (1972) بواسطة Sun Ra Arkestra. خلال هذا الوقت ، اكتسبت موسيقى الجاز الطليعية أيضًا حليفًا مهمًا في أسطورة الساكسفون جون كولتران ، الذي دفع بشكل متزايد نحو الموسيقى الحرة وغير الرسمية في نهاية حياته المهنية. في سجلات مثل الصعود (1966) و الفضاء بين النجوم (1967) ، تجاوز كولتران جميع حدود أصوله البيبوب والصلب بوب واحتضن الطليعة تمامًا.
• صعود موسيقيي شيكاغو : كانت مدينة نيويورك عاصمة موسيقى الجاز في العالم التي سبقت فترة الطليعة ، وظلت على هذا النحو طوال الوقت. ومع ذلك ، أثبتت شيكاغو أيضًا أنها مدينة رئيسية للحركة ، وذلك بفضل جمعية النهوض بالموسيقيين المبدعين (AACM) ، التي نشأت في الستينيات. اعتنق أعضاء AACM مثل أنتوني براكستون وروسكو ميتشل وفرقة الفنون في شيكاغو الطليعة من منظور أكثر رسمية - أظهروا قدرًا كبيرًا من تأثير الموسيقيين الكلاسيكيين مثل بيير بوليز كما فعلوا من عظماء موسيقى الجاز مثل تشارلي باركر. كما تعاون الشاعر أميري بركة مع الجمعية الأمريكية لطب العيون ، مما جعل المجموعة أكثر شمولية من اتحاد الفن والفنانين السود.
• تأثير اليوم : في الوقت الحاضر ، يستمر مشهد الجاز الطليعي في الازدهار في مدينة نيويورك بفضل فنانين مثل جون زورن وهنري ثريدجيل وأنتوني براكستون. كما طور العديد من الفنانين العالميين الشكل بما في ذلك عازف الساكسفون الألماني بيتر بروتزمان وعازف البيانو الياباني يوسوكي ياماشيتا.