تعد كتابة السيناريو عملية طويلة ومعقدة تتطلب توازنًا بين المكونات الرئيسية لسرد قصة رائعة. على الرغم من اختلاف كل قصة ، إلا أن كتّاب السيناريو غالبًا ما يتبعون الهيكل الثلاثي الفعل ، الذي يقسم السيناريو إلى ثلاثة أجزاء مميزة: الإعداد ، ونقطة المنتصف ، والدقة.
الأكثر شهرة لديناتعلم من الأفضل
مع أكثر من 100 فصل ، يمكنك اكتساب مهارات جديدة وإطلاق العنان لإمكانياتك. غوردون رامزيالطبخ أنا آني ليبوفيتزالتصوير آرون سوركينكتابة السيناريو آنا وينتورالإبداع والقيادة deadmau5إنتاج الموسيقى الإلكترونية بوبي براونميك أب هانز زيمرتسجيل الفيلم نيل جيمانفن القص دانيال نجريانولعبة البوكر آرون فرانكلينتكساس ستايل باربكيو ضبابية كوبلاندالباليه الفني توماس كيلرتقنيات الطبخ 1: الخضار والمعكرونة والبيضالبدءانتقل إلى القسم
ما هو السيناريو؟
السيناريو ، المعروف أيضًا باسم السيناريو ، هو مستند مكتوب يتضمن كل ما يُرى أو يُسمع على الشاشة: المواقع ، وحوار الشخصيات ، والحركة. من المسودة الأولى إلى التجسد النهائي ، يروي السيناريو قصة. ومع ذلك ، فهو أيضًا مستند تقني يحتوي على جميع المعلومات اللازمة لتصوير فيلم.
هرم ماسلو لاحتياجات الإنسان الأساسية
كيفية هيكلة سيناريو
كتب كتاب السيناريو ومستشارو السيناريو البارزون مثل Syd Field و Blake Snyder و Michael Hauge كتبًا حول كيفية معالجة بنية قصة السيناريو بشكل صحيح. على الرغم من اختلاف تفاصيل القصة الدقيقة لأفلام هوليوود المفضلة لديك ، إلا أنها تتبع في الغالب بنية أساسية مماثلة تتضمن بداية ووسط ونهاية ، تتشكل وتتحرك بواسطة العناصر أو اللحظات الرئيسية:
- وانشاء : تحتوي بداية عملك الأول على الصورة الافتتاحية لفيلمك ، ومقدمة للشخصيات الرئيسية ، وموضوع الفيلم ، والنقطة العامة للقصة. يتم الإعداد في الصفحات العشر الأولى من السيناريو ، ويجب أن يكون محفزًا بصريًا وعاطفيًا بدرجة كافية لإبقاء القارئ مستثمرًا. على سبيل المثال ، المشهد الافتتاحي لـ عرض ترومان (1998) يوضح لنا اللاعبين الرئيسيين وماذا سيكون الفيلم عن طريق استخدام لقطات مقابلة للمخرج والممثلين وهم يصفون ظروف ترومان الفريدة وكيف يشعرون تجاه الدور الذي يلعبونه في بيئته المعيشية. على الرغم من أن الجمهور لا يعرف ما هي التقلبات والمنعطفات التي تنتظره ، إلا أن لديهم فهمًا لنوع القصة التي سيشاهدونها.
- المحفز : المعروف أيضًا باسم الحادثة التحريضية ، المحفز هو دعوة للعمل - الظرف الذي يدفع بطلك إلى داخل القصة. يمكن أن يكون المحفز جزءًا من المعلومات أو حدثًا صغيرًا يدفع الشخصية الرئيسية إلى تحريك بقية أحداث القصة. في غزاة الفلك المفقود (1981) ، كان المحفز عندما أبلغ اثنان من عملاء مخابرات الجيش إنديانا جونز أن النازيين يعملون مع معلمه القديم ، مما دفعه إلى العمل.
- مؤامرة نقطة واحدة : في كتابة السيناريو ، تكون نهاية الفصل الأول هي النقطة التي يصل فيها البطل إلى نقطة تحوله الرئيسية الأولى ، مما يؤدي بالمشاهدين إلى الفصل الثاني. في هذه المرحلة ، يقرر بطل الرواية ترك عالمه الطبيعي وراءه ويلتزم بعالم القصة الجديد. بمجرد أن يجيب بطل الرواية على هذه الدعوة للعمل ، تبدأ رحلتهم حقًا ، ولا يمكنهم العودة إلى الحياة التي عاشوها من قبل. في هاري بوتر وحجر الساحر (2001) ، التمثيل الثاني يبدأ عندما يدخل هاري بوتر هوجورتس ويكتشف بيئة جديدة مليئة بأشخاص مثله. بداية الفصل الثاني هي المكان الذي يتم فيه عادةً تقديم عناصر من القصة B (الحبكة الفرعية) ، مثل الاهتمام بالحب المحتمل أو الوقائع الثانوية الأخرى التي ستدخل حيز التنفيذ.
- نقطة المنتصف : منتصف السيناريو الخاص بك حيث يتم رفع المخاطر ويكتشف الجمهور القدرة الحقيقية للشخصيات والدراما المحتملة التي تنتظرها. تبدأ العوائق والحبكات الفرعية والأحداث المتضاربة الأخرى التي تهدد الهدف العام للبطل في الظهور ، مما يمنح الجمهور الكثير من التأييد (أو ضد). في الاول هاري بوتر في الفيلم ، كانت نقطة المنتصف عندما تفقد مكنسة هاري السيطرة خلال مباراة كويدتش ، واعتقد هيرميون أن سناب يحاول إيذاء هاري ، وأضرم النار في عباءته. تُظهر هذه اللحظة العدو المحتمل الذي ستواجهه هذه الشخصيات الشابة ، وما الذي هم على استعداد للقيام به لإنقاذ بعضهم البعض.
- اليأس : في هذه المرحلة من السيناريو ، حصل العالم على أفضل الأبطال وفقد الأمل. يتم تصعيد كل من الصراعات الداخلية والخارجية في نهاية الفصل الثاني ، ووصلت الشخصيات الرئيسية إلى نقطة منخفضة. تعتقد الشخصيات أنهم خسروا حقًا ، ولا أمل في الخلاص. نهاية الفصل الثاني حيث يشعر الأبطال بالهزيمة ، وربما لن ينجحوا في مساعيهم.
- الفداء : من خلال الفعل الثالث ، تتصور الشخصيات خطة رابحة ، أو على الأقل ، يتم تنشيط البطل بما يكفي لمحاولة حل صراع القصة مرة واحدة وإلى الأبد. لم يعد البطل ميؤوسًا منه ، وسيقاتلون من أجل قضيتهم - لإنقاذ الناس ، والمدينة ، والمدرسة ، وما إلى ذلك. أثناء الخلاص ، يدفع البطل إلى الأمام بمحاولة قد تنقذ الموقف.
- النهاية : القصة تختتم بنهاية الفصل الثالث. على الرغم من أن قصتك يجب أن تكون قد وصلت إلى حل ، إلا أن هذا لا يعني بالضرورة أن السيناريو الخاص بك يجب أن يحتوي على دقة أنيقة أو نهائية أو سعيدة. القصة التي حددتها فرضيتك لها استنتاجها الخاص أو إحساسها بالانتهاء ، حتى لو كانت هناك حبكة شاملة تستمر إلى ما بعد قصة هذا الفيلم لتتالي في المستقبل.
