كيف تكتب السطر الأول العظيم لروايتك

6 نصائح لكتابة سطر افتتاح لا يُنسى

مع عدد لا يحصى من الطرق لبدء رواية ، يمكن أن تتخذ الجملة الأولى أشكالًا عديدة. فيما يلي بعض الأفكار لخط افتتاحي رائع يلهمك لإيجاد طريقك الخاص للبدء:

1. ابدأ في منتصف القصة . لا يجب أن تبدأ السطور الأولى بأوصاف طويلة لمظهر الغرفة أو لشخصية الشخصية. يمكنك تقديم هذه الأوصاف بشكل غير مباشر إذا بدأت مباشرة في بعض الإجراءات. جرب استخدام medias res لإغراق جمهورك في الحدث في الصفحة الأولى ، مما يثير فضولهم حول ما يجري وربط اهتمامهم بقراءة الباقي. مثال على ذلك حامل السلاح (1982) لستيفن كينج ، والذي يبدأ في منتصف مطاردة بين شخصيتين غير معروفين ، ويضع على الفور سيناريو عمل مثير للاهتمام. ج. رولينج هاري بوتر وغرفة الأسرار (1998) هو أيضًا مثال على رواية تنفتح في وسط الأشياء (وكذلك تؤسس تاريخًا) - في هذه الحالة ، جدال بين بعض أفراد الأسرة.
2. افتح بغموض . ابدأ روايتك بسيناريو يملأ القارئ بالأسئلة التي يريد الإجابة عليها. مئة عام من العزلة (1967) ، بقلم غابرييل غارسيا ماركيز ، يركز السطور الأولى على شخصيته الرئيسية ، الكولونيل أوريليانو بوينديا ، الذي كان على وشك مواجهة فرقة إعدام لكنه يتذكر فترة بعد الظهر التي أمضاها مع والده. هذا النوع من الفقرة الافتتاحية يخلق شعوراً مشوقاً ويضع أسئلة للقارئ ليجيب عليها أثناء قراءته - ماذا فعل هذا الشخص؟ لماذا هو على وشك الموت؟ لماذا يفكر في والده الآن ، وهل تلك الذكرى تتعلق بما سيحدث؟
3. العودة إلى الماضي . استرجع وقتًا سابقًا في حياة شخصيتك حيث يمكنك تقديم خلفية درامية أو تفاصيل إضافية توضح كيف وصلوا في تلك اللحظة بالذات ، أو تابع من تلك النقطة في القصة ودع السرد الحالي يخبر من هي شخصيتك. بغض النظر عن الطريقة التي تختارها للمتابعة ، تأكد من أن سطرك الأول يعطي جمهورك سببًا لمواصلة القراءة.
4. صِف الوضع الحالي للأمور . يمكن لبيان بسيط أن يمهد الطريق لفقرة أولى مثيرة للاهتمام ويمهد الطريق لنوع من القراء الروايات على وشك تجربته. السطر الأول من ليو تولستوي انا كارينينا (1878) عبارة عن بيان من وجهة نظر الشخصية يخبر القارئ أن هذه الرواية تدور حول الأسرة. تشارلز ديكنز' ترنيمة عيد الميلاد (1843) يبدأ بسطر حول كيف تسير الأشياء ، و قصة مدينتين (1859) يبدأ بأسطر حول كيف كانت الأشياء. يقدم كل من هذين الافتتاحين حقيقة حول الوضع في كل من الحاضر والماضي على التوالي ، مما يؤدي في النهاية إلى نسجها في السرد الأكبر.
5. ضبط النغمة . السطر الأول من جين أوستن كبرياء وتحامل (1813) يؤسس النبرة والنبرة الساخرة التي بنيت عليها بقية الرواية من خلال توفير جملة تلخص الحالة المزاجية للفترة الزمنية. من خلال تقديم وجهة نظر الراوي أو الشخصية الرئيسية ، يمكنك إعطاء القارئ فكرة عن نوع القصة التي هم على وشك الدخول فيها. جرة الجرس (1963) بقلم سيلفيا بلاث يؤسس أيضًا مزاجًا محددًا من خلال الإشارة إلى صيف غريب ومثير في نيويورك ، والإشارة إلى الصعق بالكهرباء في روزنبرغ ، والذي لا يشير فقط إلى الحالة المزاجية للمكان المباشر ، بل إلى الأمة بأكملها ككل. جورج أورويل 1984 (1949) يؤسس وضعه البائس من خلال الرجوع إلى الساعات التي تضرب الثالثة عشرة ، وإبلاغ القراء أن هذه القصة تحدث في عالم تختلف فيه القواعد تمامًا.
6. ابدأ بصوت . سواء كان الراوي أو الشخصية الرئيسية ، فإن البدء بمنظور المتحدث يمكن أن يدفعنا مباشرة إلى مشاعر ذلك الشخص ، أو البدء في إرساء الأساس لتعاطفنا معه. على سبيل المثال ، J.D. Salinger’s حاصد الشعير (1951) افتتح بشكل شهير مع الشاب - هولدن كولفيلد - سرد فريد ، وكلاسيكية هيرمان ملفيل موبي ديك يبدأ (1851) بالإعلان السيئ السمعة والرواقي لـ Call me Ismael. لوليتا (1955) بقلم فلاديمير نابوكوف يبدأ بخط الراوي العاطفي والدرامي الموجه إلى موضوع عاطفته. كل من هذه الافتتاحيات تشكل صورة للشخص الذي سنقضي بقية القصة في التعرف عليه.

جيمس باترسون يعلم الكتابة آرون سوركين يعلم كتابة السيناريو شوندا ريمس تعلم الكتابة للتلفزيون ديفيد ماميت يعلم الكتابة الدرامية