رئيسي جاري الكتابة كيفية كتابة الشخصيات الداعمة

كيفية كتابة الشخصيات الداعمة

الشخصيات الداعمة لا تقل أهمية عن كتاب أو سيناريو مثل بطل الرواية وخصمها. استخدم هذه النصائح من Margaret Atwood عند صياغة شخصياتك الثانوية.

كم أوقية في لتر من النبيذ

انتقل إلى القسم


مارجريت أتوود تعلم الكتابة الإبداعية مارجريت أتوود تعلم الكتابة الإبداعية

تعرّف على كيفية عمل مؤلفة كتاب The Handmaid’s Tale النثر النابض بالحياة وإثارة إعجاب القراء بنهجها الخالد في سرد ​​القصص.



يتعلم أكثر

القصة العظيمة لها أكثر من بطل واحد وخصم. في حين أن هذه الشخصيات مهمة للغاية بالنسبة للسرد ، فإن هذه الشخصيات ليست سوى شخصين يجسدان عالمًا خياليًا تم إنشاؤه بواسطة مؤلف أو كاتب مسرحي أو كاتب سيناريو. يجب عمومًا تجسيد العالم الخيالي مع الشخصيات الداعمة - اهتمامات الحب ، والمرافقين ، والشخصيات الأخرى التي تكمل حياة وقصص البطل والخصم. ضع في اعتبارك أن لعبة Hobbits Pip و Merry in سيد الخواتم ، المراوغ داهية في ديكنز أوليفر تويست ، والبروفيسور دمبلدور في هاري بوتر : كلها أمثلة رائعة على الشخصيات الداعمة في الأدب.

ما هي الشخصيات الداعمة؟

الشخصية الداعمة هي الشخص الذي يلعب دورًا في حياة بطل القصة. لا يربط الروائيون وكتاب السيناريو قصة حول الشخصيات الداعمة ، لكنهم يستخدمونها في عملية بناء العالم لإنشاء خلفية مقنعة لقصة الشخصية الرئيسية.

سيكون للشخصية الداعمة المكتوبة جيدًا قوس شخصي ووجهة نظر قوية وسمات شخصية واضحة. في كثير من الحالات ، ستكون أنواع الشخصيات التي قد يتعرف عليها القارئ من حياته الخاصة و- مثل الشخصيات الرئيسية- سوف تنمو وتتغير على مدار مسار القصة. تُعرف الأحرف التي لا تتغير بالأحرف المسطحة ، وبينما تعمل أجزاء بت معينة بشكل جيد كأحرف مسطحة ، يجب أن تكون غالبية الأجزاء الثانوية ديناميكية وجذابة للقارئ أو العارض.



مارغريت أتوود تعلم الكتابة الإبداعية جيمس باترسون يعلم الكتابة آرون سوركين يعلم كتابة السيناريو شوندا ريمس تعلم الكتابة للتلفزيون

8 نصائح لمارغريت أتوود لكتابة الشخصيات الداعمة

مارغريت أتوود على المكتب تشرح المفهوم

تشتهر مارجريت أتوود بأعمال مثل القاتل الأعمى و حكاية الخادمة . فيما يلي ثماني نصائح رئيسية من مارغريت حول كتابة الشخصيات الداعمة:

  1. تتشكل شخصياتك الثانوية من تجاربهم الحياتية . الشخصية والحدث لا ينفصلان لأن الشخص هو ما يحدث لهما. هذا صحيح بالنسبة للشخصيات الرئيسية والشخصيات الثانوية على حد سواء. حتى لو ظهرت شخصية ثانوية بشكل متقطع خلال روايتك أو قصتك القصيرة أو سيناريو الفيلم ، فإن الشخصيات الداعمة موجودة بقدر ما تتعرض للأحداث.
  2. يجب أن تكون الأحرف الثانوية ثلاثية الأبعاد ، تمامًا مثل الشخصيات الرئيسية . وظيفتك ككاتب هي التعرف على شخصيتك من خلال مراقبة كيفية تفاعلها مع العالم من حولها. الشخصيات - مثل الأشخاص الحقيقيين في الحياة الواقعية - لديهم هوايات وحيوانات أليفة وتاريخ واجترار ومراوغات وهواجس. لديهم أيضًا خلفية درامية ، تمامًا مثل بطل الرواية. من الضروري في روايتك أن تفهم هذه الجوانب من شخصيتك حتى تكون مجهزًا لفهم كيفية تفاعلها تحت ضغوط الأحداث التي تواجهها.
  3. حافظ على مسار الشخصيات الثانوية الخاصة بك مع مخطط الشخصيات . عندما تكتب مارغريت ، فإنها تضع مخططًا شخصيًا تكتب عليه كل شخصية ، وتاريخ ميلادهم ، والأحداث العالمية التي قد تكون ذات صلة بهم. وبهذه الطريقة ، تتعقب مدى علاقة الشخصيات القديمة ببعضها البعض ، وكذلك كم عمرها عند وقوع أحداث خيالية أو تاريخية معينة.
  4. اجعل شخصياتك ممتعة . الشخصيات ، مثل الناس ، غير كاملة. لا يجب أن يكونوا محبوبين ، لكن يجب أن يكونوا ممتعين. على سبيل المثال، موبي ديك لم يكن الكابتن أهاب محبوبًا بالتأكيد ، لكنه كان مقنعًا ، وهذا هو شريط مارغريت لكتابة الشخصيات. أحيانًا تكون الشخصيات في الأدوار الداعمة هي الأسهل في تخطي الحدود. يجب أن تهدف إلى إنشاء شخصية مثيرة للاهتمام تحرض بشكل مباشر على هدف البطل أو تحبطه ولكن بطريقة لا تتوافق بالضرورة مع النموذج الأصلي البالي.
  5. كل شخصية تحتاج إلى التحدث بهدف . عندما تتحدث شخصياتك ، يجب أن يحاولوا الحصول على شيء من بعضهم البعض أو القيام بلعب السلطة. أثناء صياغة كل مشهد ، اسأل نفسك عما تحاول شخصياتك الحصول عليه. ما الذي يحاولون تجنبه؟ كيف يؤثر هؤلاء في كلامهم ويوجهون ما يقولونه - أو لا يقولونه؟ أثناء تأليف حوار لشخصياتك الداعمة ، ضع في اعتبارك أدوار شخصياتهم في قصتك الأساسية (بالإضافة إلى أي حبكات فرعية). استخدم محادثاتهم بكفاءة للمساهمة في بناء العالم ، وتطوير الشخصية ، وتصعيد الحبكة.
  6. خذ وقتك لإجراء الحوار بشكل صحيح . للحصول على حوار صحيح ، يجب أن تفهم كيف تتحدث شخصياتك. من المحتمل أن يتأثر هذا من أين أتوا ، وطبقتهم الاجتماعية ، وتربيتهم ، وعوامل أخرى لا تعد ولا تحصى. يرتبط الكلام والنبرة دائمًا بما حدث ويحدث للشخصية. كان شكسبير بارعًا بشكل استثنائي في ترميز خطاب شخصياته باستخدام هذه العلامات الاجتماعية. في قصتك الخاصة ، إذا كانت الشخصية الرئيسية من كولورادو وصديقه المقرب من نيويورك ، فلا ينبغي أن يبدو حوارهما كما هو. مثلما يجب أن تكون نظرتهم للعالم وسماتهم الشخصية متميزة ، كذلك يجب أن تكون طريقتهم في الكلام. يميل معظم المؤلفين الجدد إلى تصحيح حوار شخصياتهم الرئيسية ، لكن حوار الشخصيات الداعم يمكن أن يفصل المؤلفين العظماء عن أولئك الذين يتمتعون بالكفاءة.
  7. اختر أسماء الشخصيات الثانوية بحكمة . تأكد من تمييز الأسماء ، كما تحذر مارجريت ، حتى يتمكن القراء من التمييز بين الأحرف. في السينما الأصل حرب النجوم ثلاثية تقوم بعمل رائع في هذا. بافتراض أن Luke Skywalker هو بطل الرواية ، فإن أسماء الشخصيات الداعمة مثل Leia و Han Solo و Chewbacca و Obi-Wan Kenobi كلها متميزة عن بعضها البعض ، مما يساعد المشاهد لأول مرة وهو جديد في عالم Jedi.
  8. فاجئ القراء بشخصيات داعمة غير متوقعة . تريد مارجريت شخصيات تفاجئها هي وقراءها. إنها تربط هذا بالتاريخ التطوري للبشر: لسنا مضطرين للاهتمام بالأشياء المستقرة. ولكن عندما يحدث شيء غير متوقع - يخرج الذئب من الغابة - فإننا ننتبه. نحن نظل يقظين. ابحث عن طرق لتخريب توقعات القراء حول ما تفعله الشخصيات الثانوية والثالثية في رواية أو قصة قصيرة أو فيلم. ضع شخصياتك الداعمة في سيناريوهات لا يمكن لجمهورك رؤيتها قادمة.

فئة رئيسية

اقترح لك

دروس عبر الإنترنت تدرس من قبل أعظم العقول في العالم. توسيع معرفتك في هذه الفئات.

مارجريت أتوود

يعلم الكتابة الإبداعية



تعرف على المزيد جيمس باترسون

يعلم الكتابة

تعرف على المزيد Aaron Sorkin

يعلم كتابة السيناريو

تعرف على المزيد Shonda Rhimes

يعلم الكتابة للتلفزيون

يتعلم أكثر

هل تريد معرفة المزيد عن الكتابة؟

كن كاتبًا أفضل مع عضوية Masterclass السنوية. احصل على حق الوصول إلى دروس الفيديو الحصرية التي يدرسها أساتذة الأدب ، بما في ذلك مارغريت أتوود ونيل جايمان وديفيد بالداتشي وجويس كارول أوتس ودان براون والمزيد.