ماريان براندون
عنوان: محرر
صناعة: تسلية
تتمتع ماريان براندون بخبرة العمل كمحررة ومخرجة ومنتجة في الأفلام والرسوم المتحركة والتلفزيون. صدر فيلمها الأخير PASSENGERS في ديسمبر 2016. ويمكن مشاهدة أعمالها الأخرى كمحررة في Lucasfilm’s حرب النجوم: القوة يوقظ ، العالمية حب لا نهاية له باراماونت ستار تريك و ستار تريك في الظلام ، وأفلام الرسوم المتحركة DreamWorks كيفية تدريب التنين الخاص بك و كونغ كو باندا 2 . قامت أيضًا بتحرير JJ Abram’s سوبر 8 و المهمة المستحيلة 3 ويتم تحريره حاليًا أحلك العقول لصالح شركة 20th Century Fox.
حصلت على ترشيح لجائزة الأوسكار ، وترشيح إيدي ، وفازت بجائزة ساتورن عن عملها حرب النجوم: القوة يوقظ . الجوائز والترشيحات الأخرى تشمل ستار تريك و النجمة تشق طريقها ببطء في الظلام ، و كيفية تدريب التنين الخاص بك . تعاونت مع JJ Abrams في الاسم المستعار التي حصلت على ترشيح إيمي لأفضل تحرير للصور بكاميرا واحدة لسلسلة درامية.
بالإضافة إلى التحرير ، عمل براندون كمخرج في حلقتين من الاسم المستعار ، (The Road Home & After Six) ، وعمل كمنتج للموسم الرابع. تشمل اعتماداتها المميزة السابقة نادي الكتاب جين اوستن و ألف فدان و Grumpier كبار السن من الرجال و ولدت لتكون وايلد ، و بنغو .
هل يمكنك التحدث معي قليلاً حول كيفية اكتشافك أنك تريد أن تكون محررًا والمسار الوظيفي الذي اتخذته لبدء التحرير؟
ماريان: بالتأكيد. لنرى. حسنًا ، لطالما أحببت الأفلام حقًا. ذهبت إلى السينما كثيرًا عندما كنت طفلاً. قضيت الكثير من أيام السبت في حفلات ثلاثية. عندما ذهبت إلى الجامعة ، لم أكن متأكدًا حقًا مما أريد القيام به. انخرطت في قسم المسرح ومن هناك شاركت في صناعة الأفلام ، مثل مجموعة من الأطفال. لم يكن حقًا تخصصًا في صناعة الأفلام أو أي شيء ذهبت إليه في المدرسة وفي ذلك الوقت. انخرطت في مجموعة صنعت أفلامًا. كنا خمسة ، حرفيًا ، نصنع هذه السراويل القصيرة التي ستظهر في اتحاد الطلاب.
من هناك ، تم تجنيدي من قبل كلية الدراسات العليا للأفلام بجامعة نيويورك ، على ما أعتقد لأنهم كانوا بحاجة إلى نساء ، كانوا يبحثون عنه. لقد أوصاني بعض أساتذتي لهم ، مدرس التصميم الذي كان يعمل في ذلك الوقت في Saturday Night` Live. انتهى بي الأمر إلى مدرسة السينما. لم يكن لدي أي فكرة عما سيشمله ذلك أو ما الذي يعنيه ذلك ، ولكن في النهاية ، كان هذا يعني فقط ، بشكل أساسي ، قضاء السنوات الثلاث التالية في الركض في جميع أنحاء مدينة نيويورك مع الكاميرا ومجموعة من الأطفال الذين هم طلاب يصنعون أفلامًا للجميع ، بما في ذلك بلدي. لقد ألقيت في النهاية العميقة لأنه لم يكن لدي أي فكرة عما يتطلبه الأمر. كان عليك كتابة سيناريو ؛ كان عليك أن تطلقها كان عليك الإدلاء بها. لقد كانت ثلاث سنوات شاقة وغنية بالمعلومات. ولم يكن الأمر سهلاً لأنها كانت مدينة نيويورك.
لم يكن أحد في عائلتي يعمل في صناعة الأفلام. لم يكن لدي أي فكرة عما يدور حوله. عرفت فقط أنني أحب الأفلام. انتهى بي الأمر ، من أجل التخرج ، اضطررت إلى إنهاء رسالتي ، ولأنه لم يكن هناك أي شخص آخر ، فقد انتهى بي الأمر بتحريره. انتهى بي المطاف في نيويورك في المبنى حيث يتم تحرير جميع الأفلام الطويلة في نيويورك. لقد قابلت هذا الطاقم نوعًا ما لأنه كان علي أن أجد مكانًا لقص هذا الفيلم. تبادلت العمل في هذا المكان مقابل الوقت على آلة تحرير. في تلك الأيام ، كان مجرد Moviola في غرفة مظلمة بها فيلم. أدركت أنني حقًا ... أتى التحرير بشكل طبيعي بالنسبة لي. لقد أحببت الفكرة الكاملة المتمثلة في تجميعها وإعطاء الكلمة الأخيرة لكيفية سرد قصة. لقد اتبعت هذا الطريق نوعًا ما. هذا لا يعني أنني قد لا أذهب في اتجاه مختلف ، لكن التحرير يناسبني حقًا.
عندما تجلس الآن وتعمل على تحرير الأفلام ، ما المدة التي تستغرقها هذه العملية عادةً في مرحلة ما بعد الإنتاج؟
ماريان: حسنًا ، عادةً ما أبدأ في الوقت الذي يبدأ فيه تصوير الفيلم ، على الرغم من أنني قرأت النص ، وتحدثت مع المخرج ، وأحيانًا الكاتب ، أو المنتج المطبوع. أفضل الحضور مبكرًا وبالنسبة لي ، من المفيد حقًا الجلوس أثناء القراءة والاستماع إلى أداء الممثلين ، ما عليك سوى قراءة النص. عندما أقرأ نصًا ، أقرأه بنيتي الخاصة وأقوم بتدويره ، لكنني أجد أنه إذا سمعت الكلمات واستطعت الجلوس ومشاهدتها ، فيمكنني الحصول على أذن موضوعية أكثر لكل شيء. هذه هي طريقتي المفضلة في العمل. وبعد ذلك ، يعتمد الأمر حقًا على المخرج وكيفية تصويره ومقدار التصوير ونوع الفيلم. إذا كان فيلمًا كبيرًا بشاشة خضراء ، فسيستغرق وقتًا أطول قليلاً لأنني يجب أن أكتشف تلك اللقطات. إنهم لا يأتون بشكل كامل. ولكن إذا كانت لدي كل اللقطات ، فلن يستغرق الأمر الكثير من الوقت. أنا في الحقيقة أقوم فقط بفرز الصحف اليومية ، والحجم ، ووضعها معًا ، والنظر إليها ، وأرى ما لدي ، ثم أحاول معرفة أفضل طريقة لرواية تلك القصة.
مع صور الحركة الكبيرة والشاشة الخضراء ، كيف سيبدو ذلك عندما يصل إليك؟ هل لديهم نوع من المؤثرات الخاصة الخام هناك أم أنها لا تزال مجرد شاشة خضراء؟
ماريان: إذا كان تسلسلًا كبيرًا للعمل ، فعادة ما يكون لديهم شيء يسمى previs (previsualization). هذا نموذج تم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر للمشهد ، مثل الرسوم المتحركة ، لكنه قاسي حقًا. أحاول استخدام ذلك. عادة ، هذه مجرد صورة ، حتى أنها لا تحتوي على حوار. من الواضح أن الكثير من فرق العمل الكبيرة ليس لديها قدر هائل من الحوار. أنا أستخدم ذلك كقاعدة وبعد ذلك ستأتي الكثير من الأشياء حيث سيكون مجرد ممثل على شاشة خضراء. إذا كان هذا هو الحال ، فأنا أستخدم الدراما لدفع الحركة. لذلك اكتشفت القصة ثم أقوم ببناء الحركة حولها. ثم شيئًا فشيئًا ، أقوم بملء الفراغات. عادةً ما يكون لدي محرر تأثيرات B يمكنني الذهاب إليه والقول ، هل يمكنك تركيب هذا؟ هل يمكنك وضع هذا الشخص في هذه البيئة؟ ثم أتخيل فقط الإطار الزمني. أتخيل كم من الوقت سيستغرق كل ما لا أراه حتى يحدث وسأكون قاسيًا. يستغرق الأمر بعض الوقت حتى يتم اكتشافه.
وبعد ذلك ، في كثير من الأحيان لا ترى سوى القليل جدًا. أحيانًا أضع بطاقة عنوان حرفيًا وأقول ، جرب صاروخًا في الفضاء ، أو شيء من هذا القبيل.
حسنًا ، الحديث عن الفضاء ، والعمل على حرب النجوم ، مشروع من هذا القبيل ، هل يقدم نوعًا من مستوى إضافي من التعقيد لعنوان يحتوي بالفعل على عالم موجود مسبقًا ، وأفلام سابقة ، وقصة موجودة مسبقًا؟
ماريان: بالتأكيد. يعتمد ذلك على الطريقة التي تريد أن تنظر إليها. بوضوح، حرب النجوم نظرة معينة إليه ، أشياء واضحة مثل المسحات وكيف أسس أول فيلمين تلك اللغة. لديهم شخصيات تحبها وتتوقع قاعدة المعجبين رؤيتها. من ناحية أخرى ، من الجيد دائمًا أن تضخ بعض الأصالة في شيء ما بحيث لا تكتفي بإعادة سرد نفس القصة. نعم ، بالطبع ، تأتي Star Wars مع قدر هائل من الضغط لأن قاعدة المعجبين كبيرة جدًا وهناك أشخاص يعتبرون أنفسهم خبراء في Star Wars. أنا لست واحداً منهم (يضحك).
كيفية استخدام الحوار في السرد
ما مقدار البحث الذي كان عليك القيام به في محاولة للتخفيف من بعض هذا الضغط على نفسك؟
ماريان: كنت على دراية كبيرة حرب النجوم . من الواضح أنني نشأت مع الأفلام. لم أرغب حقًا في إجراء الكثير من الأبحاث لأنني أردت حقًا الحصول على تجربة جديدة في هذا الأمر. لذا فقد تعاملت مع الأمر كما لو أنني أتعامل مع أي فيلم بنوع من ... تركت الصحف اليومية تخبرني بنقاط قوتها وضعفها. ثم في مرحلة ما ، سأحاول فرض رؤيتي الخاصة عليه. هل ذلك منطقي بالنسبة لك؟ بالنسبة لي ، أفعل حرب النجوم ، اعتمد الكثير منه على الممثلين الشباب الجدد الذين شاركوا في الفيلم وما قدموه إليه ، وموقفهم ، وتأثيرهم على الشخصية. بالطبع ، كان لدى J.J. Abrams رؤيته الخاصة للفيلم وكان علي أن أجيب على ذلك أيضًا ، بالإضافة إلى قاعدة المعجبين ، بالإضافة إلى كل المواقف الإبداعية الأخرى في الفيلم. إذا رأيت مجموعة رائعة أو عملًا رائعًا ، فسأحاول تحسينه لأنه رائع ، وإذا كان يناسب القصة ، فسأذهب في هذا الاتجاه.
مع J. J. وعملية التحرير ، ما مدى مشاركته في تلك المرحلة؟ أم أنه يسلمها لك ويتحقق بشكل دوري؟ كيف كانت تلك العلاقة خلال ذلك؟
ماريان: إنه عملي جدًا. عادةً ما أبدأ عند بدء التصوير أو قبل أسبوع من بدء التصوير. سأحصل على النص في وقت مبكر ، وسنتحدث عن النص ، ونتحدث ، على وجه الخصوص ، عن المشاكل التي يواجهها أو الأشياء التي يريد حلها ، أو إذا شعر أن هناك شيئًا ما يعمل لفترة طويلة أو أنه غير متصل. لذلك سنتحدث عن ذلك وبعد ذلك أثناء تصويره ، لدي مشاهد قمت بقصها. إذا كانت لدي مشكلة معهم ، أذهب إليه. أحاول أن أرسل له مشاهد شبه مستحيلة ، لذا إذا أراد الحصول على لقطات إضافية ، فسيكون لديه إمكانية الوصول. أو إذا أراد تغيير أداء أو حدث شيء ما منذ ذلك الحين ، يمكنه فعل ذلك. سنتحدث عن ذلك. سأذهب إلى موقع التصوير. خاصةً مع أشياء مثل شخصيات CGI ، حيث تكون على خشبة المسرح أو شيء ما ، عادةً ما أكون هناك في المجموعة معه ، وأقول ، هذا لن يتناسب أو هذا سيتناسب أو ربما يمكننا القيام بذلك لحظة أكبر أو أقصر. قريب جدا. إنه بالتأكيد متورط طوال الوقت.
لقد لاحظت أن الكثير من العمل الذي قمت به كان نوعًا من أنواع الخيال العلمي. هل هذا مجرد شيء حدث من هذا النوع أم أن هذا النوع من اهتماماتك الخاصة؟
ماريان: أجل. هذا سؤال مثير للاهتمام. أنا أحب الخيال العلمي ، وهي جذابة جدًا بالنسبة لي. إنه ليس الشيء الوحيد الذي أهتم به. بالطبع ، أحب أن أخرج كوميديا جيدة. الحقيقة هي أن الأشياء العملية ليست بهذه الصعوبة بالنسبة لي لأنني أعرف القطع الضامة. ما أنا مهتم به حقًا هو العروض والقطع العاطفية. هل الجمهور في رحلة عاطفية؟ أعلم أنه يمكنني حملهم في رحلة الإثارة لأننا معتادون على ذلك والناس ... إنها مثل رحلة ممتعة. أعرف كيف أفعل ذلك ، لكن أن أجعل الناس يضحكون أو أجعلهم يبكون ، هذا رائع. هذا حقًا ما أنا مهتم به أكثر. هل تعرف ما أعنيه؟ من لا يحب ذلك؟
ماريان براندون على TCM: Trailblazing Women in Filmفي هذه الملاحظة ، ما هو التحدي الأكبر الذي واجهته في التحرير ، سواء كان خيالًا علميًا أو كوميديًا أو أيًا كان نوعه؟ ما هو أكبر تحد واجهته؟
ماريان: تأكد من أن الرحلة العاطفية التي سيواصلها الجمهور. هل هو ممتع بما فيه الكفاية بالنسبة لهم؟ هل هو عاطفي بما يكفي بالنسبة لهم؟ هل هو التواصل معهم؟ والخدعة ، لأن لدي رأي ، لكن بالطبع أنا لا أعمل في فراغ ، لذلك هناك منتجون وكتاب ومخرج له رأي أيضًا. إذا رأيت شيئًا بطريقة معينة أو شيئًا ما يعني شيئًا بالنسبة لي ، فسأعبر عنه وقد لا يعني نفس الشيء بالنسبة لهم أو قد يكون لديهم مشكلة مختلفة.
إنه مثل جمع كل ذلك ثم العثور على أفضل إصدار يمكنك القيام به ، لأن المحرر في النهاية ، أو في رأيي ، بالنسبة لي ، يجب أن ... يجب أن أتعامل مع شخصية الجميع. نحن نوعاً ما نتخلص من كل شيء علينا ، ومن ثم يكون من المفترض أيضًا أن يكون لنا رأي ، ونهدف أيضًا إلى تسليط الضوء على آرائهم. يشبه الأمر نوعًا ما أن تكون معالجًا. أنت تستمع. أعرف ما الذي تحاول الخروج منه. أنت تحاول توجيه الجميع في الاتجاه الذي تعتقد أنه الأفضل ، ولكن أيضًا من خلال منحهم رؤيتك ، أو إقناعهم بأن رؤيتهم قد تكون رؤيتك ، أو فهم سبب رؤيتهم لشيء ما بطريقة معينة ربما لم تكن كذلك. ارى. وحتى لو فعلت ذلك ، فلماذا قد تكون طريقتك أفضل ، لكنهم هم المسؤولون لذا عليك أن تسير على طريقتهم ... هناك مليون سيناريو. لكن الجزء الأصعب هو الوصول إلى نقطة ... حيث ... لا يمكنني شخصيًا إجراء عمليات الاقتطاع وإخراج مشهد من شيء ما ما لم أفهم من أين أتت ، ولماذا أتت من هناك ، ولماذا يجب أن تكون كذلك. لذلك أستغرق الكثير من الوقت لمعرفة هذه الأشياء.
حسنًا ، نوعًا ما في هذه الملاحظة ، هوليوود صناعة قاسية جدًا وفي اللحظات التي ربما لا ترى فيها وجهاً لوجه مع الكتاب أو المخرج ، كيف تدعم نفسك وتعيد تأكيد نفسك في لحظات الشك في ذلك هل لديك؟
ماريان: أعود إلى المنزل وأشرب بكثرة. لا (يضحك). أنا لا أشرب في الواقع. نعم ، هذا صعب. جزء منه يحاول ترك غرورك خارجها ، لكنك تحتاج إلى غرورك لطرح فكرة ربما لن تتكرر. انها معقدة جدا. من ناحية أخرى ، لدي ميزة إظهار ما أعنيه بالفعل. لذا يمكنني الدخول وقص شيء ما ، وحتى إذا كان المخرج أو المنتج أو الكاتب لا يريد رؤيته ، يمكنني القول ، فقط ألقِ نظرة. لذا يمكنني ، انظر إلى الصورة التي عرضتها عليك حتى ترى أن هذا يمكن أن ينجح ، أو ربما لم تفهم. أعني ، لقد كنت في غرفة مع المنتجين حيث كان علي أن أشرح فكرة مرارًا وتكرارًا. بعد نصف ساعة ، سيقول المنتج ، أوه ، نعم. أفهم قصدك. أنت تعرف ما يشبه محاولة إقناع شخص ما عندما يكون لديه رأي آخر. بالنسبة لي ، إظهار هذا الإصدار هو أفضل طريقة للقيام بذلك. أحيانًا يكون هذا صعبًا لأنه من المتعب قطع مليون نسخة مختلفة.
قد ترغب أحيانًا في الحصول على نسخة ، لكنك ستحتاج إلى شيء إضافي ، مثل لقطة إضافية أو شيء ما ، وهذا شيء سيتعين عليهم القيام به ، لذلك تضع عنوانًا ، ولا أحد يفهمه تمامًا. أنت هناك تشرح ذلك ، ولكن ، مرارًا وتكرارًا.
حسنًا ، ما هي النصائح الثلاث التي ستقدمها للآخرين الذين يتطلعون إلى ممارسة مهنة التحرير؟
ماريان: أي نصيحه؟ أود أن أقول إنك إذا كنت تستمتع حقًا بالعمل الانفرادي المتأمل ، فسيكون من المجزي للغاية أن تتمسك به ويمكنك التركيز على شيء ما لفترة طويلة. أنت أيضًا بحاجة إلى القدرة على الفهم ، والنظر إلى العالم ورؤيته من عدة جوانب مختلفة ، على ما أعتقد ، شخصيًا. قد يأتي الآخرون في الواقع من… لديك رؤية واحدة ، بل أفضل. لكنني لا أعتقد ذلك ، أعتقد أنك تنظر إلى الأشياء من عدة زوايا مختلفة.
إنها وظيفة كثيفة العمالة. ومهما كنت تعتقد أنها كثيفة العمالة ، فهي أكثر. حتى أنا ، حتى يومنا هذا ، أذهب وأفكر ، أوه ، سأمر على هذا المشهد في غضون ساعة. وبعد يومين ، ما زلت أحاول العثور على قطعة تجعلها تعمل. من الصعب. ثم في بعض الأحيان ، يحدث هذا فقط وأنت مثل ، قف. كان ذلك سهلا.
صُنّاع القصص الموجودين في الخارج والذين بدأوا للتو في صنع أفلامهم بأنفسهم ، ما هي أكبر نصيحة تحرير يمكن أن تقدمها لهم لأنهم بدأوا للتو؟
ماريان: أعتقد أنني سأقول ، لا تقل لا لأي شيء حتى تفكر فيه حقًا وتتعايش معه. لا تكن صبورًا. لأن الكثير من الأفكار الجيدة حقًا تبدأ كأفكار سيئة حقًا ، ولكن إذا كان هناك شخص ما ... فمن الواضح أنك لا تستطيع الاستماع إلى كل رأي. لكني أجد أنه إذا كان لدى شخص ما مشكلة أو استشهد بشيء ما ، فإنه ليس دائمًا الشيء الذي يستشهد به ، إنه شيء في تلك المنطقة لا يعمل. سأعطيكم مثالاً جيدًا حقًا. عندما فعلت ركاب ، فيلم أنني حقًا ... كان هذا السيناريو ... أحب الجميع ذلك السيناريو ، في هوليوود. لسنوات ، سمعت عن هذا السيناريو. إنه نص رائع. عندما قرأته ، فكرت ، هذا نص رائع. ثم عندما ظهر الفيلم ، تعرض لانتقادات شديدة بسبب - لا أعرف ما إذا كنت قد شاهدت الفيلم - وهو أمر حدث في وقت مبكر من الفيلم.
لكن عندما قمنا بمعاينته وعندما عرضناه على الناس ، لم يعبّر أحد عن ذلك الشيء. ظلوا يقولون ، أوه ، في النهاية ، لا أحب ... أو ، لماذا لم يفعلوا هذا؟ في النهاية ، أدركت أنهم كانوا يتحدثون جميعًا عن نفس الشيء ، الشيء الذي لم يعبّر عنه أحد بهذه الطريقة. استمروا في العثور على أشياء أخرى ، لأن هذا الشيء كان يمثل مشكلة بالنسبة لهم. لقد تعلمت حقًا الاستماع نوعًا ما ، ولكن لا أكون حرفيًا جدًا وألا أكون صبورًا ، ولا أتجاهل الأفكار ، ولكن حاول معرفة كيفية تكوين وجهة نظر بشأنها. أنا لا أقول إن كل الأفكار جيدة. هم ليسوا كذلك. يمكنك الجري في الكثير من حفر الأرانب ، والتي ، مرة أخرى ، في وظيفة كثيفة العمالة ، لا تريد القيام بها. يجب أن يكون لديك رأي. مع أي شيء إبداعي ، توجد أحيانًا طرق أخرى للنظر إليه. الصبر جيد حقا ، وتصفية السياسة. لأن هوليوود ، كما قلت ، مدينة صعبة للغاية. الناس لديهم غرور كبيرة للغاية ، وهم يكسبون الكثير من المال. إنهم يريدون أن يشعروا أنه كلما كسبوا أموالاً أكثر ، كلما كانوا على حق (يضحك).
شاهد ماريان براندون على TCM في أكتوبر كضيف في تسليط الضوء على TCM: النساء الرائدات !
يحفظ
يحفظ
