8 نصائح لكتابة سيناريو وثائقي من كين بيرنز

8 نصائح لكين بيرنز لكتابة نص وثائقي

لا يزال لدى كتاب السيناريو الوثائقي مجال للابتكار. ليس عليك إجراء المقابلات أو استخدام أصوات الشخص الأول أو حتى التعليق الصوتي ، فالأمر كله يتعلق بوضع بصمتك الخاصة على عملك. إذا كنت ترغب في كتابة سيناريو فيلم وثائقي ، فاطلع على النصائح التالية من صانع الأفلام الوثائقية العالمي كين بيرنز:

1. استخدم العناصر السردية الموجودة تحت تصرفك . تتم كتابة معظم الأفلام الوثائقية ، مما يعني أننا نعتمد ، بصفتنا الهيكل العظمي المركزي لفيلمنا ، على السرد المكتوب. يتذكر كين دخوله إلى عالم الأفلام الوثائقية ، ورث الإحساس بأن السينما المباشرة ، والسينما الواقعية ، والأعمال التجريبية كانت أقرب إلى الفن أو السينما من أي شيء يتم سرده. أراد كين أن يكون لنصوصه بُعد يمكن اعتباره في بعض الأحيان أدبيًا وأدبيًا ، وليس فقط ربط الرؤساء الناطقين - ربط نقاط فيلم تعليمي تعليمي تعريفي. عند الكتابة ، من المهم أن تروي القصة الأكثر ديناميكية قدر الإمكان. استخدم العناصر السردية لإضافة بُعد إلى نصك الوثائقي. يقول كين إنه في صناعة يتشكك فيها الناس في كثير من الأحيان في الكلمات ، ما مدى دورها المركزي في هويتنا. لا تخافوا منهم. إنها الطريقة التي نتواصل بها الآن.
2. استخدم المسودات المبكرة لتحديد القوس السردي لفيلمك . كتابة السيناريو هو المحدد الرئيسي لما سيكون عليه السرد ، حيث يخبرنا الكثير مما يخرج من المسودة الأولى بصوت أعلى من أي شيء آخر ما يمكن للفيلم المحتمل أن يبدو عليه. لكتابة سيناريو وثائقي ، سيبدأ الكاتب في تجميع البحث والأفكار والعلاج وإضافة حقائق جديدة ودمج الملاحظات أثناء العمل على سيناريو نهائي. ما يبحث عنه كين في وقت مبكر من عملية الكتابة هو القوس الدرامي غير المتوقع الذي تتطلبه المادة نفسها. خلال عملية صناعة الأفلام الوثائقية ، سيبدأ قوس القصة في الظهور بشيء سيكون عاملاً حاسماً. هذا لا يعني أنه لم يتم تغييره بمليون طريقة مختلفة - وبالطبع ، فإن إضافة صورة تحدث فرقًا كبيرًا. ومع ذلك ، فيما يتعلق بالسؤال الهيكلي الذي يجب أن يطرحه الجميع ، فإن تلك المسودات الأولى مهمة للغاية في تحديد قوس قصتك.
3. ابحث عن طرق مؤثرة لسرد قصتك . يحتوي فيلمك الوثائقي على الحقائق ، لكنك تقدمه في نوع من المركبات الشعرية التي تبدو منطقية للناس. يشارك كين كيف وصف تأثير الكساد الكبير في أحد أفلامه الوثائقية باستخدام التفاصيل الشعرية. بدلاً من التركيز على الإحصائيات ، وصف بيرنز كيف أنه في ولاية بنسلفانيا ، قام أشخاص مثقلون مالياً بإدانات جنائية سابقة بخرق القانون عمداً حتى يتم إعادتهم إلى السجن حيث حصلوا على ثلاث وجبات في اليوم. ابحث عن طريقة لتخصيص المواد بكلماتك. لا يزال بإمكانك التحدث عن قضايا حقيقية أثناء استخدام لغة إبداعية.
4. بناء هيكل حول الحقائق . تقع على عاتق صانع الفيلم الوثائقي مسؤولية التحقق من رواية موضوعات المقابلة. أحيانًا يكون لديك مصادر متعددة ، البعض يقول إن ذلك لم يحدث ، والبعض يقول أنه حدث. يجب عليك استخدام أفضل المنح الدراسية المتاحة. حتى لو لم يتفق العلماء على التفسير ، يمكنك محاولة الوصول إلى بعض الحقائق. عليك حقًا الحصول على هذه الحقائق بشكل صحيح حتى تعمل الأشياء الأخرى ، مثل الأشياء الأكثر عاطفية وتفسيرية وقولية. إذا لم يكن لديك هيكل قوي قائم على الحقائق ، فأنت ضائع. ثم أنت في التخمين. أنت في الجدل. أنت في النظرية. أنت في المؤامرة. هذا ما يؤدي إليه.
5. استخدم وجهات نظر سردية مختلفة . يعمل نوع الراوي بضمير الغائب في مجال موضوعي تقريبًا ، ويصف ما يحدث. يقول كين إن صوت الشخص الأول لديه نوع من الحميمية التي تقول إن تلك الأحداث حدثت أو حدثت لأشخاص حقيقيين. مزيج من الروايتين يخلق شيئًا أكثر اكتمالاً وثراءً وبُعدًا. في بعض النواحي ، نتحدث عن التوتر الرائع والمصالحة التي تحدث بين الكتابة الموضوعية بضمير الغائب وتجربة الشخص الأول. هناك تنفس يحدث. هناك شهيق وزفير. يتعلق الأمر بسرعة وإيقاع التحرير. يتعلق الأمر بطول الصورة ومدتها وجودتها. يتعلق الأمر بالتفاعل بين رواية الشخص الثالث وأصوات الشخص الأول. إنها دائمًا طريقة للتنفس بحيث تسمح للجمهور بفعل ما يفعلونه بالفعل ، وهو التنفس. تريدهم أن يحبسوا أنفاسهم في بعض الأحيان ، لكنك تريد أن تمنحهم وكالتهم الخاصة.
6. الكلمات ليست في حجر . يصر كين على أن الكتاب في مشاريعه أحرار في كتابة كل الأشياء التي يعتقدون أنها يجب أن تكون في نص. لا يمكن للكاتب أن يقلق بشأن ما إذا كانت هناك صور لتوضيحها. هذه ليست وظيفة الكاتب. وظيفة الكاتب هي كتابة هذا المشهد. لذا لا محالة أن عملية العمل على النص تتضمن قصه وتحريره. حتى الأشياء الجيدة - في بعض الأحيان لا تتناسب مع بدء العمل في الصور وفي غضون ساعة أو ساعتين كحد زمني. سيخضع النص للعديد من المسودات أثناء عملية التحرير. تقرأ كلمات الكاتب ، ثم تغير بضع كلمات ، ثم تقدم إلى بعض المؤرخين ، وسوف يقدمون بعض الملاحظات ، ثم تعيد كتابتها ، ثم تشاركها على نطاق أوسع. حتى أثناء تسجيلك للكلمات المنطوقة ، فإنها ستتغير مرة أخرى ، لأن الأشياء التي تقرأها تختلف عن تلك التي يتم التحدث بها. سيستمر البرنامج النصي في التغيير أثناء عملية ما بعد الإنتاج ، حتى تنتهي من تحرير الفيلم النهائي.
7. استخدم التحذيرات عندما تكون الحقائق مفقودة . إن التنقيب في التاريخ هو قطعة بوليسية ، وفي علم الآثار هذا ، لا تحصل بالضرورة على كل قطعة من تلك القطعة الفخارية التي تقوم بتجميعها معًا ، لذلك لا يمكنك إظهار ماهية ذلك بالكامل. علينا اكتشاف طرق ، بلغتنا ، للتعبير عن أن هذا ليس صحيحًا تمامًا. لا يمكنك أن تقول ، 'لقد فعلوا هذا أو فعلوه'. يمكنك أن تقول ، 'ربما كان يبحث عن'. هذا هو نوع مجال المناورة الذي نقوم به. لا يمكننا إثبات ذلك في الواقع ، لأن هذا الشخص لم يعد موجودًا ، وكل الأدلة تشير إلى ذلك بالضبط ، ولكن نظرًا لعدم وجود تلك القطعة الأخيرة في اللغز ، عليك أن تقول ، 'ربما كان ،' ، 'كان يمكن ان يكون.' 8. استخدم الكلمات لمحاربة التجريد . عند اتخاذ حرب اهلية (1990) ، أراد كين وفريقه التأكد من أن المشاهدين يفهمون أن وجود عبودية المتاع كان السبب الرئيسي للحرب الأهلية. يقول كين عندما ندخل في نقاش حول العبودية ، فإننا نجرد الأشياء. لقد قال الكثير من الناس لكين ، 'حسنًا ، كما تعلم ، كانت العبودية ستموت في غضون جيل ونصف.' حسنًا ، كن عبدًا لجيل ونصف ، كين كاونتر. يقول كين إن تجريد واقع ماضينا التاريخي ، لا سيما فيما يتعلق بالعبودية ، أمر بغيض. اختار كين محاربة هذا التجريد باستخدام اقتباس من فريدريك دوغلاس ، ومرئيات قوية ، وأغنية روحية من ذلك الوقت خلال هذا الجزء من الفيلم الوثائقي.

فئة رئيسية

اقترح لك

دروس عبر الإنترنت تدرس من قبل أعظم العقول في العالم. توسيع معرفتك في هذه الفئات.

يعلم صناعة الأفلام الوثائقية

يعلم الكتابة

يعلم فن الأداء

يعلم التصوير