أهم 9 نصائح لديفيد ماميت لكتابة الحوار

يعد الكاتب المسرحي وكاتب السيناريو والمؤلف ديفيد ماميت أحد أكثر الأسماء تأثيرًا في المسرح والسينما اليوم. بغض النظر عن الوسيط الذي يعمل فيه ماميت ، تتألق براعته في الحوار. أدناه ، يشارك ماميت أفكاره حول ما الذي يجعل الحوار فعالاً ، وينصح الكتّاب الجدد حول كيفية العثور على أصوات شخصياتهم ، ويمنح المبدعين العاملين في كل من المسرح والشاشة كل ما يحتاجون إليه لتجنب الأخطاء الشائعة للحوار السيئ.

كيفية تنسيق الحوار في سرد

انتقل إلى القسم

• ما الذي يميز نهج ديفيد ماميت في الحوار؟
• أهم 9 نصائح لديفيد ماميت لكتابة الحوار
• تعرف على المزيد حول MasterClass لديفيد ماميت

يعلمك الفائز بجائزة بوليتزر كل شيء تعلمه عبر 26 درس فيديو حول الكتابة الدرامية.

ما الذي يميز نهج ديفيد ماميت في الحوار؟

ماميت لا يكتب فقط حوارًا جيدًا ؛ حواره مشهور جدًا وله اسمه الخاص: ماميت يتكلم. من سمات نهجه تدفق حوار حاد وسريع النيران يقارب الانقطاعات والتدخلات في الحياة الواقعية - في حين أنه بطريقة ما يكون أكثر إمتاعًا.

عندما يكتب ماميت حوارًا ، تتشابه أنماط الكلام لدى شخصياته مع أنماط شخص حقيقي ، ولكن من دون الأوم ، والآذان ، والتلعثم ، ونقص الدقة الذي كان سيظهر لولا ذلك بشكل شبه مؤكد.

أهم 9 نصائح لديفيد ماميت لكتابة الحوار

يقوم ماميت بتحميل حواره بالكثير من النصوص الفرعية ويتخلى عن الأحاديث الصغيرة من أجل غنائية قوية. فيما يلي أهم 9 نصائح من ماميت لكتابة الحوار:

1. كن واضحًا بشأن ما إذا كان النص الخاص بك مخصصًا للشاشة أم للمسرح - سيغير بشكل كبير كتابة الحوار . ماميت يكسر الأمر على هذا النحو: المسرحية عبارة عن حوار ، والفيلم هو كل الصور. لا يمكن أن يكون لديك حوار في فيلم ولا يزال بإمكانك سرد قصة من خلال تجاور الصور. يقول ماميت ، إذا كنت تكتب اتجاهات المسرح ، فأنت تفعل شيئًا خاطئًا. 'دخلت جينين الغرفة. جعد شعرها البني الفاتح من يومها على الشاطئ. من الواضح أنها نسيت ارتداء قبعة الاستحمام الخاصة بها. أين يمكن أن يكون؟ كل ما نعرفه هو أنها دخلت الغرفة وقالت ، 'صباح الخير'. إذا كنت تكتب اتجاهات المسرح ، فأنت لا تفهم طبيعة الدراما. وبالمثل ، عندما تكتب فيلمًا ، يكون الفيلم عبارة عن صور. هذا كل ما في الأمر. أنت تُظهر للجمهور صورة لعُشر من الثانية. فهموا. إذا كنت تكتب حوارًا في فيلم ، فأنت تفعل شيئًا خاطئًا.
2. كن على قيد الحياة لإيقاعات الكلام . يقول ماميت إن عليك أن تكتب الحوار بطريقة إيقاعية لأن الكلام البشري إيقاعي. وإذا استمعت إلى أشخاص يجرون محادثة ، فإن ما يفعلونه هو أنهم يصنعون شعرًا إيقاعيًا. إنهم يملأون فترات التوقف ويغلقون حديث بعضهم البعض وما إلى ذلك بطريقة إيقاعية. يرى ماميت حتى الخماسي التفاعيل لشكسبير على أنه طبيعي. 'أوه ، يا له من عبد مارق وفلاح أنا ،' هو خماسي التفاعيل ، كما يقول. 'سأراك يوم الأحد إذا لم تمطر ،' هذا هو الخماسي التفاعيل. هذا هو إيقاع الكلام الإنجليزي الطبيعي.
3. لكن لا تخف من إضافة قصائد غنائية . يتردد بعض الكتاب في إضافة لمسة إلى خطوطهم الحوارية ، ويخشون أنها لن تبدو واقعية بعد الآن. لكن ماميت تنصح بأن من مصلحتك زيادة اللغة. دورك في العبارة هو ما سيجذب جمهورك ويؤثر عليه. يقول إن المسرحية هي في الأساس قصيدة. إنها قصيدة مكتوبة لصوتين ، أو ثلاثة أصوات ، أو أربعة أصوات ، لذا يجب أن تكون الخطوط إيقاعية وجميلة ، إذا استطعت ، لأنها لا تتعلق بنقل المعلومات. على سبيل المثال ، يقول تشرشل: 'سنقاتلهم على الشواطئ ، سنقاتلهم في الحقول ، سنقاتلهم في ساحات الإنزال. لن نستسلم أبدًا. 'وكان بإمكانه أن يقول ،' سنقاتل '، لكن خطابه خلق فكرة في أذهان مستمعيها ... هذه هي قوة الشعر.
4. عندما تكون عالقًا ، ارجع إلى دوافع شخصياتك . يؤمن ماميت بالقول المأثور أن الناس يتحدثون فقط للحصول على شيء من بعضهم البعض. قد يبدو أنهم يتحدثون للتعبير عن أنفسهم ، لكن ، كما أفهمها ، هذا ليس صحيحًا. يقول ماميت إنهم يعبرون عن أنفسهم فقط للحصول على شيء من بعضهم البعض. وبالمثل ، فإنهم على خشبة المسرح يتحدثون فقط للحصول على شيء ما. إذن السؤال هو ماذا يريد كل شخص؟ ثم نعرف لماذا يتحدثون. ثم نعرف ما يريدون قوله. لذا حاول كتابة حوار الشخصيات مع العلم تمامًا بما يريدونه من السيناريو. قد تكون هذه الأهداف علنية ، أو قد تكون نصًا فرعيًا. قد تكون الشخصية مدركة ، أو قد تتصرف بلا وعي. لكن يجب أن تعرف الحقيقة ، وأن تكتب حوارًا يتناسب مع وجهة نظرهم ، وتستخدمه لدفع القصة إلى الأمام.
5. دع شخصياتك تكتب الحوار . قد يكون ماميت معروفًا بالحوار الواقعي ، لكن هذا لا يعني أنه في الواقع ينسخ من الحياة. عندما بدأت الكتابة لأول مرة في شيكاغو ، قال اثنان من الأشخاص الذين عملوا في الصحيفة ، 'أوه ، هذا الرجل يأخذ فقط جهاز تسجيل ويذهب إلى الحافلة ويسجل الناس' ، كما يقول. فكرت ، 'حسنًا ، هذه مجاملة عالية جدًا.' ولكن من الصحيح أن حوار ماميت يبدو تلقائيًا إلى حد كبير لأنه كذلك ؛ هذا ما ينبثق في رأسه بشكل عفوي عندما تلتقي شخصياته. إنه قادر على الدخول في عقول شخصياته. إذا كنت قد أنجزت تطوير الشخصية المطلوبة ، فيجب أن تكون قادرًا على ذلك أيضًا ، وقد يؤدي الاعتماد المفرط على التخطيط إلى تخريب الكيمياء المحتملة عندما تلتقي شخصياتك المخترعة.
6. إذا كان الممثلون يخطئون في تذكر سطر معين ، فتعلم من ذلك . لا يقول ماميت سطوره بصوت عالٍ أثناء الكتابة أو التحرير ، ولكن بمجرد دخول مسرحياته إلى غرفة التدريب ، يرى فرصة لإبراز النص على أساس النطق. ويرى ما يفعله الممثلون بشأن خطوطهم أكثر إفادة مما يقولون عنه له. ويعتقد على وجه الخصوص ، أن السطر الذي أخطأ تذكره مرارًا وتكرارًا هو علامة على أن اختيار الكلمة الأصلي غير طبيعي. بمجرد أن يكون خطًا سيئًا على الأرجح ، إذا فعلوه مرتين فهذا بالتأكيد خط سيئ ، كما يقول. لذا فإن الممثل يلزم نفسه ، ويلزم نفسه ، بقول السطر ولا يمكنهم تذكره تمامًا أو لا يمكنهم قول ذلك تمامًا ، هناك خطأ ما. لذا فهذه مساعدة عظيمة لي.
7. قص وقطع وقطع مرة أخرى . يحتاج الحوار إلى التحرير ، تمامًا مثل أي نوع آخر من الكتابة. ينصحك بأن تكون قاسياً عندما تكتشف الوافل أو الغموض. تقول ماميت ، هناك عبارة قديمة تقول ، 'إذا لم تستطع التعبير عن أفكارك بوضوح ، فإن أفكارك مشوشة'. لذا ، قص ، قص ، قص. كما اعتدت أن أقول ، 'أطلق النار للعرض ، واقطع عن العجين'. يصف تعليم ابنه المراهق التعديل عبر مجلات الألعاب التي قرأها الصبي. هذه المجلات مكتوبة بشكل مخيف حقًا ، على الأقل تلك التي يحصل عليها ، كما يقول. ولذا يقولون أشياء مثل ، 'سبب هذه الحقيقة هو الحقيقة السائدة أنه قبل حدوث ذلك ...' وأقول ، 'أعد كتابة ذلك.' ويقول ، 'حسنًا ، متى.' 'هذا صحيح.'
8. لا يمكن تعليم الحوار - لكن لا تدع ذلك يوقفك . يقول ماميت إن بعض الناس لديهم هذه الهدية ، والبعض الآخر لا يمتلكها ، مما يمنعه من أن يكون شديد التعلم بشأن العملية. يعتقد أن بعض الناس يمكنهم كتابة الحوار بشكل طبيعي والبعض الآخر لا يستطيع ذلك. على الجانب الإيجابي ، يعتقد أنه إذا كنت أحد الأشخاص الذين يعانون ، فهذه ليست نهاية مسيرتك في الكتابة. هل تحتاج إلى أن تكون قادرًا على كتابة حوار من أجل كتابة مسرحية؟ يقول الجواب لا. كيف نعرف؟ لأننا نلعب في الترجمة. أنت تعرف؟ معظم الناس في أمريكا لا يتحدثون الروسية ، لكننا نفهم تشيخوف. نحن نقدر مسرحيات تشيخوف. كيف نعرف أنه ليس عليك إجراء حوار؟ نشاهد الأفلام مع ترجمة. حق؟ أو نشاهد الأفلام التي تمت دبلجتها. لذا إذا كان بإمكان المرء كتابة حوار ، فهذه ميزة إضافية. لكنك لست بحاجة إليها لجذب انتباه الجمهور.
9. اقرأ أعمال كتاب الحوار العظماء كمتابعة لهذه النصائح . يوصي ماميت بجورج في هيغينز وباتريك أوبراين وجون لو كاريه ودون باول. على وجه الخصوص ، اقرأ إرنست همنغواي الجزر في الدفق .

كن كاتبًا أفضل مع عضوية MasterClass السنوية. احصل على حق الوصول إلى دروس الفيديو الحصرية التي يدرسها أساتذة الأدب ، بما في ذلك ديفيد ماميت ومارغريت أتوود ونيل جايمان والمزيد.