كيف تروي قصة حقيقية: 6 نصائح من كين بيرنز

6 نصائح لكين بيرنز لسرد قصة حقيقية

يعرف المخرج السينمائي الأسطوري كين بيرنز كيف يروي قصة حقيقية. من خلال مزيج متوازن من الحقائق ، وتحرير ما بعد الإنتاج ، و B-roll ، ورخصة شعرية صغيرة ، يمكن لـ Ken جذب الجماهير من خلال سرد القصص الوصفي واللقطات الأرشيفية ، مما يمنحك كل ما تحتاجه لفهم سياق فيلمه الوثائقي الطويل. أفلام. قبل أن تبدأ العمل على فيلم وثائقي جديد ، عليك أن تفهم العناصر الحاسمة في صنع قصة رائدة. ستساعدك هذه النصائح الست من الوثائقي العالمي كين بيرنز على سرد قصتك بأفضل طريقة ممكنة:

1. احترم دراما الحقيقة . إن دراما الحقيقة هي أكبر رعب في هذه العملية - تحتاج إلى أخذ الأحداث الأولية من الحياة الواقعية وتشكيلها في قصة - وإلى أي مدى يمكنك أن تذهب مع الفن قبل أن تبدأ في العبث بالحقيقة؟ لا يوجد جواب على ذلك. إنه سؤال يبدو لك ثم تقضي بقية حياتك تسأله. هل وضعت إبهامي على الميزان هنا؟ هل قمت بتغيير شيء ما؟ ماذا فعلت في خدمة السينما التي خانت الحقيقة في نفس الوقت؟ الحقيقة التي أسعى إليها تتضمن أحيانًا اتخاذ قرار بشأن حقيقة أكبر بدلاً من الحقائق المتعلقة بها. نحن نعيش في عالم عقلاني. إنه آمن هناك لأنك لا تتعامل مع أشياء - ولكن ما نريده في الحياة هو الأشياء الأكبر ، الأشياء التي تأتي من إيماننا ، والتي تأتي من أدبنا ، والتي تأتي من حبنا وعلاقاتنا ، وتأتي من فن.
2. حقيقة الزواج والايمان . الحقائق هي الأشياء التي حدثت. على سبيل المثال ، نعلم أنه لن يكون من المنطقي صنع فيلم عن الحرب الأهلية ومعركة جيتيسبيرغ التي حدثت في وقت آخر بخلاف الأيام الثلاثة الأولى من يوليو ١٨٦٣. هذه حقيقة. تحتاج إلى القيام بالكثير من الحفر للعثور على بعض الأشياء الأخرى ، ولكن يمكنك العثور عليها. بعد ذلك ، يصبح التفسير والتلاعب والإدراج (واستبعاد الشريك) للحقائق المختلفة والعناصر الأخرى التي تدخل في هذا الموضوع. عندما يكون لديك رؤساء يتحدثون يخبرون بتجارب شخصية ، نطلب من قدامى المحاربين لدينا إمكانية الوصول إلى سجلاتهم العسكرية . نريد أن نتأكد من أنهم كانوا بالفعل في المكان الذي قالوا إنهم كانوا فيه في ذلك اليوم والتاريخ. ثم بعد ذلك ، لا نعرف ما إذا كانوا يقولون الحقيقة بشأن ما حدث بالفعل في تبادل إطلاق النار هذا ، لكننا نعرف القليل عن هويتهم وشخصيتهم. هناك نوع من العمل الإيماني البشري الذي يجب أن يحدث وسد الفجوة بين الحقيقة الموضوعية ، والتي يستحيل علينا الحصول عليها والوصول إليها ، ونوع الحقائق التي ترقى إلى حقيقة أكبر قد نكون قادرين على الحصول عليها. في طريقة تعاملنا مع فننا.
3. تكريم الجماعي وليس الحقيقة الموضوعية . لا يوجد شيء اسمه الموضوعية في أي صناعة أفلام - وهذا يشمل صناعة الأفلام الوثائقية حيث نختبئ أحيانًا خلف عباءة 'الحقيقة'. نحن نعلم أن سرد القصص هو عملية معقدة للذاكرة واختيارها. نحن نعلم أن أوصاف الأشخاص لنفس الحدث في نفس اللحظة يمكن أن تختلف بشكل كبير. لذا فواقعي صحيح. واقعهم صحيح. وبعد ذلك تبدأ في حساب متوسط ​​هذه الأشياء. من المهم جدًا أن يكون لديك مجموعة متنوعة من وجهات النظر لأنك تدرك بعد ذلك أنه لا توجد حقيقة موضوعية. لا توجد موضوعية هنا ، ولا بأس بذلك. هذه هي تجربة البشر ، ونرى الأشياء من زوايا مختلفة. إذا كان بإمكانك تجميع سلسلة من التجارب البشرية ، فلديك إمكانية فهم ذلك بشكل أكثر وضوحًا ودقة. عندما تفهم تلك اللحظة ، فإنك تهيئ على الأقل شروط الفن. هذا ما تبحث عنه. ميزة ماكينة الحلاقة هي التأكد من أن هذه الحقيقة الجديدة لا تهدد بأي حال من الأحوال شيئًا أساسيًا لموضوع فيلمك الروائي الطويل.
4. كن مستعدًا للحصول على رخصة شعرية . علينا أن نسعى وراء حقيقة أكبر تعني شيئًا ما. لدينا الكثير من القلق عندما نبدأ في الاقتراب من سطر ما يكون من الجيد للغاية التحقق منه - أو أن القصة تعمل بشكل جيد ، لا نريد أن نعرف هذا الشيء المعقد. علينا أن نعرف ذلك. عليك أن تنخرط في القليل من الرخصة الشعرية ، وهي الخروج من بطاقة خالية من السجن والتي تسمح لك بعبور أحد هذه الأسطر لأن الحقيقة التي تحصل عليها أكبر من الحقيقة الفردية التي قد تنتهكها في هذه القضية. منه. لذا يجب أن تكون البوصلة الأخلاقية ملكك في النهاية.
5. احتضان التلاعب . هل صناعة الأفلام الوثائقية هدف؟ لا شيء موضوعي. والأمر الآخر ، هل السينما تجعل الناس يفعلون أي شيء؟ هل يمكن للسينما أن تحفز الناس ، وليس فقط الوعظ للمحولون وإقناع الأشخاص الذين يشاركونك نفس الأشياء للقيام بذلك؟ كل هذا تلاعب ، لكن لا يمكنك أن ترى التلاعب على أنه تحقير. التلاعب جيد. أنت تتلاعب بطفلك أثناء تربيته. أنت تتلاعب بالطعام الذي تصنعه على العشاء. التلاعب هو الحياة. التلاعب يرفع المال. التلاعب ينجز التصوير. الأهم من ذلك ، إجراء التلاعب هو إجراء التحرير ، ثم يتم بيعه. ثم تنتقل إلى مجموعاتك التالية من التلاعب ، والتلاعب الكامل.
6. تحمل التناقض . يجب أن تكون قادرًا على تحمل التناقض. كل واحد منا ، في قوانين السرد القصصي ، نريده أن يكون بسيطا. عندما يعمل مشهد جيد ، فأنت لا تريد العبث به. ومع ذلك ، في صناعة الأفلام الوثائقية ، كلما حفرنا ، تاريخيًا ، زاد فهمنا لمدى تعقيدها ، وكم مرة نريد أن تتناسب هذه الأشياء مع الصناديق الجميلة التي قد نسميها مشاهد أو حلقات أو لحظات أو مسلسلات ، فهي ليست كذلك ' ر العمل. العالم الحقيقي معقد. نريد دائمًا التأكد من أن لدينا النطاق الترددي لنتمكن من تحمل هذا التناقض. إنه يخفف من عملية صناعة الأفلام لدينا. يجعلها أطول قليلا. لكن في النهاية ، حرية أن تكون قادرًا على التكيف ، لجعل شيء أكثر تعقيدًا ، لفهم أن كل المياه الراكدة لديها نوع من التعهد - أن كل بطل تشوبه أقدام من الطين. كل شرير له جوانب إنسانية ، ومن ثم لا تدخل في نوع من الديالكتيك الكرتوني ، حيث كل شيء هو شيء أو آخر.

فئة رئيسية

اقترح لك

دروس عبر الإنترنت تدرس من قبل أعظم العقول في العالم. توسيع معرفتك في هذه الفئات.

يعلم صناعة الأفلام الوثائقية

يعلم الكتابة

يعلم فن الأداء

يعلم التصوير